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关于现代小说的一些言论，我们有目共睹。经常也会听到老师说：“现在的小说是害人精。”这一点我们不可否认，现在的小说大多数取自网文，网文的类型之多，谁也不敢确切的说哪种文论是最毒害人的。
大多数中学生都在追求于那些无畏的红颜，肆无忌惮的吸取一些“穿越”“恋爱”等还并不属于他们该接受的文体。那些文体都也只是教会他们如何去“险恶”如何“害”人！关于那些的文本，都只是不断的教会那些还尚未成年的童鞋，过早的走向成熟，过早的接受不属于他们该有的感情。是啊，现在的小说文体，并不在意文本本身所要体现的感情，都在意的是字数，只是在刻意的去达到出版规定。根本没有谁能着重的在意自己的一篇文是否能打动人，说白了。就是从没去写出小说的精髓，至少说，现在90或是00后很少有作者能够达到“视角独到，以小见大；人物形象，个性鲜明；心灵刻画，入木三分；情节安排，匠心独运；环境描写，烘云托月；虚构写实，相辅相成”的程度，当然这只是着重一些片面的作者，并不是全部。
书籍，书籍是什么？他是人类精神的食粮，不是过眼云烟。小说也是从这类文学中演变而来的，从古代开始，从庄子外物开始“夫揭竿累，趣灌渎，守鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”美也“干”追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。
对，比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动，故之曰“微小说”当然后又短篇、中篇以及长篇的小说；一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律“一人一地一时”也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇，除非少数内容极为丰富的。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的，这算是长篇小说字数的底线了，更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇，一般的在十几万到三十万字间；中长篇，一般的是五六十万字；大长篇，一般要在八十万字以上；超长篇，一般的要达到一百五十万字；巨长篇，往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。
但是，现在写这些小说的绝大多数作者，为何不能堪称“作家”就是因为他们完全忽视了这些，意在想今天要这么去写，胡乱的写了一通，把字数凑齐！
说说网文吧，网文是“网络文学”的简称，许多莫名的作者借助网络平台发表自己的文章，作为依托网络为载体的新型文学形式，网文有着风格自由、题材宽泛、阅读简单、受众基数庞大等特点。题材上以男性向的玄幻，和女性向的言情为主。可以从写手的角度出发，也可以从读者的角度出发；很多年以前我就在写东西，那还是算混沌初开的时候，网文的概念，不像是现在这样与传统文学分得如此清晰，我写了东西在网上发，未觉得自己与以前的写作有什么不同。现在我们只能叫自己“写手”最好的也只能叫自己“作者”而未必能叫自己“作家”好的、坏的，其实都在这里。但多数时间，我仍然不觉得有什么不同，因为在根本上，我还是以写传统文学的态度在写着这些东西。文学在于传达。除了真实的记录，文字的另一方面作用，就是传达，所谓传达，关键只在两点，作者心里的，然后到读者心里的，文字是媒介，这终究是一种心理层面上的传递。
我已经从事文学方面有两年了，在这些年来我看见很多人只看见网文的低门槛，质量差，人心浮躁，写传统文学的就非常有优越感。却没有发现网文的出现说明了一个事实——其实这个事实很早以前就有，只不过那时显得并不明显，并不迫切而已——假如你想要说一个道理，何不先把你的故事说得生动呢？假如你真想要他人听你的，何不看看别人需要的是什么？
在属于人心的层面上，这是一个方向，它从头到尾都是文学最正宗的一个方向，网文只是不断在这个方向上发展，忽视了其它而已。甚至可以说，在文学概念里，有关读者的一面，它才是王道正宗，当然，如果一本书全为自己所写，那也可以不用去管这些，那也的确是正宗的文学，应当尊敬。
传统文学也有好的一面，很好的一面，它们的细节雕琢、烘托渲染，不是为了凑字数也不是为了故弄玄虚，而是为了让整个传达的过程更具体更有力，整本书展现了一个时代的风貌，真实无比合理无比放在网文中显然是个无厘头的桥段，在这里请大家不要以贬义的眼光来看这个词。这些东西，可以让传达更深入，感受更立体，更深。传统文学也好，网文也好，其实都是一体化的东西。网文浮躁了，传统文学优越了，可走传统路线的，又有多少人真明白细节雕琢，明白文笔的涵义？大多数也不过故弄玄虚而已。目前网文一直在浮躁，传统文学则在渐渐僵化。不过，若要以史为镜，文学此时也便是如此。不过，我始终相信，网文总有一天是会沉淀下来，传统文学更多的也只能虚心下来，仔细看看网文里有什么，如若不然，没有了，那就没有了吧。
只是个人的一些看法，和网络评价的一些依据，希望只是希望能稍微改变一下现状。