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说起红楼梦，便不得不说太虚幻境。
首先说说这太虚幻境的环境布局。
这太虚幻境位于离恨天之上，灌愁海之中，放春山遣香洞。这“太虚幻境”四个大字，乃是书于一大石牌坊之上，两边又有一副对联，道是：假作真时真亦假，无为有处有还无。
转过牌坊，便是一座宫门，上面横书着四个大字“孽海情天”又有一副对联：厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难偿。
进入二层门内，至两边配殿，皆有匾额对联。有几处写的是“痴情司”、“结怨司”、“朝啼司”、“夜怨司”、“春感司”、“秋悲司”等等。这些司内的簿册即为普天之下所有女子的过去未来。
这“薄命司”的对联是：春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。进入司内，有十数个大橱，皆用封条封着，上面都是各省的地名。其中，上面橱中为正册，择各省首要者录之。下首两边二橱为副册和又副册，所录之女子又次之，余者庸常之辈，便无册可录了。
出司至后面，画栋雕檐，珠帘绣幕，说不尽那光摇朱户金铺地，雪照琼窗玉作宫。在这样一个金玉所制之所，又有仙花馥郁，异草芬芳。
及入室内，房中瑶琴、宝鼎、古画、新诗，无所不有。窗下亦有唾绒，奁间时渍粉污。壁上也挂着一副对联，书云：幽微灵秀地，无可奈何天。
这居住在太虚幻境中的人物，首先要说的便是警幻仙子。
她蹁跹袅娜，确是与人大不相同。职责便是：司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴。平日里便去那风流冤孽缠绵之处，访察机会，布散相思。
那神瑛使者要下世为人，也是在警幻仙子案前挂了号的，也因此，绛珠仙子趁此了结那灌溉之情，引出了还泪的故事。
那茫茫大士携通灵宝玉入世，也是在警幻仙子处交割清楚，使其夹带于中，才得以入世经历经历。
其他几个仙子，也都是荷袂蹁跹，羽衣飘舞，娇若春花，媚如秋月。有痴梦仙姑，钟情大士，引愁金女，度恨菩提等众仙姑。
此处，平日里有歌女们轻敲檀板，款按银筝，歌演词曲。又有小丫鬟来调桌安椅，摆设酒馔，取物侍奉。
这太虚幻境之中更有奇香、仙茗、美酒、妙曲。
奇香，名为“群芳髓”乃是用各名山胜境初生异卉之精，合各种宝林珠树之油所制而成。只闻一缕幽香，而不知所闻为何物。
仙茗，名为“千红一窟”此茶出在放春山遣香洞，又以仙花灵叶上所带之宿露而烹。故而清香纯美，迥非常品。
美酒，名为“万艳同杯”乃以百花之蕊，万木之汁，加以麟髓凤乳酿成。因此，只闻得此酒，清香甘冽，异乎寻常。
妙曲，新制红楼梦十二支，此曲不比尘世中所填传奇之曲，必有生旦净末之则，又有南北九宫之限。此或咏叹一人，或感怀一事，偶成一曲，即可谱入管弦。若非个中人，不知其中之妙。
在红楼梦第十二回“王熙凤毒设相思局 贾天祥正照风月鉴”中，那风月宝鉴也是出自太虚幻境空灵殿上，警幻仙子所制。专治邪思妄动之症，有济世保生之功。
所以，渺渺真人带它入世，单与那些聪明俊秀、风雅王孙等照看。只是，这风月宝鉴千万不可照正面，只照背面。
可是谁想，那贾瑞向反面一照，只见一个骷髅儿，立在里面。唬得他连忙掩了。倒去照那正面，只见凤姐站在里面招手儿叫他，便荡悠悠的觉得进了镜子与凤姐私会，到底送了性命。
在红楼梦第六十六回“情小妹耻情归地府 冷二郎一冷入空门”里，那尤三姐死后也是去了太虚幻境。
尤三姐自尽之后，柳湘莲十分后悔。只听得隐隐一阵环佩之声，三姐一手捧着鸳鸯剑，一手捧着一卷册子，来向柳湘莲告别，哭道，她奉警幻仙姑之命，前往太虚幻境，修注案中所有一干情鬼。从此再不能够相见了。那时候，尤三姐还说道：“来自情天，去由情地。前生误被情惑，今既耻情而觉，与君两无干涉。”
由此处可见，这痴男怨女、风月情债，确是都归太虚幻境警幻仙子所管辖。
太虚幻境使红楼梦具有了神话色彩，有了虚幻、玄幻的特点，避开了影射现实、谈论时政的政治禁忌。同时，对宝黛爱情的起因缘由作了说明，解说了红楼梦中众女子的性格特点，生平际遇。
在很多时候，太虚幻境更像是作者写作的一份提纲，一条主线。因为红楼梦本身就是围绕着金陵女子的生活铺陈展开的。
太虚幻境的存在，使得人间风月、世间男女都有了起源和归宿，对红楼梦中众女子都写下了判词谶语，勾画了人物的情态，故事的脉络。
因此，有关太虚幻境的描写，在红楼梦中占有总纲性的地位，是不可错过的精彩之处。